1969年，廢棄防火塔下的沼澤地，一名男子的屍體被發現，可是現場沒有任何足跡，於是小鎮居民把兇手矛頭指向，「沼澤女孩」。
由奧莉維亞紐曼執導的《沼澤謀殺案》，改編自動物學家迪莉婭歐文斯於70歲出版的首部小說《沼澤女孩》，該作不僅被電影女主角黛西埃德加瓊斯、主題曲唱作者泰勒絲所大力推薦，在全球更是狂銷600萬冊，成為無人不曉的現象級小說。
時間回溯到1945年，女孩和家人們住在優美濕地中的棚屋，可是在長年忍受父親的家暴之後，母親、姊姊和哥哥紛紛出走，只留下女孩獨自與酗酒的父親生活。久而久之，女孩學會了與父親的相處之道，那就是：不要妨礙他的生活。
保持距離、當個隱形人沒有這麼難，只是當父親最後也選擇離家，女孩又沒有和同齡者相等的衣著及教育程度，所以只好把所知的處事道理用於人生，開始躲避居民們的不善眼光，並在濕地中自力更生，唯一的朋友是大自然。
所以當女孩漸漸長大，就算遇上了主動靠近且想進一步發展的男人時，觀眾仍無法預測兩人之間會產生何種火花與未來，因為女孩早已不需要任何男人、任何社會資源來引導和幫助。然而，這卻不代表女孩沒有對他人好奇、對愛情渴望的心理，尤其當對方也一樣喜愛大自然、懂得羽毛，具有魅力。
於是在父親改變了女孩的生命之後，故事再藉由兩位男人，兩段愛情故事，來試圖影響女孩。然而我必須誠實說，其實不論是電影還是小說，這部作品都沒有能在第一時間就令我被深深吸引的魅力，反而多數時間像是隔著距離在「認識」這部作品。
可是，這不就是居民眼中的沼澤女孩嗎？神秘、隔閡，只能憑藉猜測與想像。
因為故事是藉由幾乎被動的女孩與不斷襲來的外界影響，來引發後續情節的，因此隨著發展，觀眾既像是小鎮居民又像是女孩，空虛、迷途、尋找，堅定後長大，跟著角色共同體會到渺小種子在心中發芽，在心田盛出花朵的滋味。
也使我感到《沼澤謀殺案》彷彿是部互動式電影，到了電影的結尾，我和角色共同成長了，而這般感受讓我愛透了這個故事。同時，結尾設計也象徵女性非為男性所支配的生物，女性和男性平等，遭到不公平的對待時會反擊，而對於愛情，女性能選擇所愛，選擇心之所向。
